Los Dingos
Esfuerzo, constancia, ilusión y profesionalidad
Entre las características de la mayoría de los grupos que surgieron en los primeros años sesenta dos destacaban: la escasa o nula formación musical y el desconocimiento de idiomas, especialmente el inglés, idioma esencial para la música rock en aquellos años.
Los o The Dingos, pues de las dos formas, según la ocasión y el sitio donde actuaban, se anunciaban, fue un claro ejemplo de grupo formado solo con ilusión y enormes ganas de triunfar en el panorama musical.
En 1964, Rafael Hita y J. A. Acevedo, compañeros de estudios propusieron a otros conocidos formar un grupo musical. R. Hita tenía alguna experiencia de cara al público al haber acompañado algunas veces con su guitarra a Larbi, cantante ceutí de corte melódico y potente voz que solía actuar en fiestas en el Centro Cultural Artístico de Hadú. Los demás miembros no tenían experiencia musical y algunos apenas sabían tocar.
La primera formación del grupo fue:
-J. Antonio Tomás Medina, guitarra solista
-J. Andrés Acevedo Muñoz, guitarra rítmica y saxo
-Rafael Hita Vilches, bajo
-Antoni, cantante
-Leoni, batería
Ensayaban en una habitación que les dejaba la madre de Acevedo cerca del cine África. El método de aprendizaje de las canciones era rudimentario pero el único posible para la mayoría de los grupos que empezaban en aquellos años. Consistía en poner el disco cuantas veces fuera necesario hasta aprenderse las canciones de memoria; muchas veces a menos revoluciones para intentar captar mejor algunos detalles. De esta forma memorizaban las canciones que después incluían en su repertorio.
A veces asistían a los ensayos de la Orquesta Ceutí. La mayoría de los miembros de la orquesta tenían estudios musicales y ellos intentaban de esta manera aprender algo.
Al principio apenas teníamos idea de tocar, poco a poco con mucha paciencia y mucha voluntad fuimos aprendiendo. Al poco tiempo el grupo sonaba francamente bien. Con los años y la incorporación de instrumentos de viento el grupo acabó sonando estupendamente.
J. A. Tomás Medina
Poco a poco reunieron un amplio repertorio. La música que tocaban dependía del lugar y del público asistente; tenían gran versatilidad. Lo mismo tocaban simplemente para bailar sin más que tocaban temas más profundos y difíciles. En su repertorio había canciones de: Los Bravos, Sirex, Brisks, clásicos del rock, y canciones propias como: Juli. Homenaje a la madre de un batería, compuesta por Manolo Trujillo.
Poco tiempo después el cantante fue sustituido por Julián Isla que junto a Tomás Medina y Andrés Acevedo fueron la base del grupo la mayor parte de su existencia.
Participaron en el Primer Festival de la Canción Ceutí celebrado en el teatro Apolo en 1966 y obtuvieron el Primer Premio del Concurso de Conjuntos músico-vocales celebrado en el teatro Cervantes durante las Fiestas de Santo Tomás del I.N.E.M. en 1966.
Durante su actividad, otros músicos formaron parte del grupo: J. López Arrabal, Juan, Benasayag y Luis Heredia –tiempo después se hizo muy popular en Ceuta como cantante de la Orquesta Ceutí- como baterías.
Luís Bellido, Carlos Peral y Paco Alcauza tocaron el bajo. Paco que venía de tocar con el grupo de Algeciras Yerbabuena tocó el saxo y Pedro Fuentes y Rafael González (Rafi) el órgano y voz en distintas etapas.
Una incorporación importante para el grupo fue la del batería Susi. Su entrada en la banda se produjo de una manera curiosa. Un día, durante el ensayo, Miguel el Rubio, batería, se ausentó por motivos personales, Susi y otros jóvenes presenciaban el ensayo, Julián el cantante en tono jocoso miró a Susi y grito: ¡aquí tenemos al nuevo batería! Tímidamente Susi entró, cogió las baquetas y se dispuso a tocar ante la incredulidad de los miembros del grupo; llevaba meses bajando a diario desde Los Rosales para asistir a los ensayos y se sabía el repertorio de memoria. Cuando empezó a tocar el asombro se apoderó de ellos, sabía tocar y además magníficamente. El primer tema que tocó con el grupo fue un éxito de los catalanes Cheyenes. Allí mismo decidieron incorporarlo a la banda.
Susi venía todas las tardes a vernos ensayar desde la barriada donde vivía. Cuando le invitamos a tocar y vimos lo que sabía, no lo dudamos ni un momento. Es el músico más inteligente que he visto nunca, cualquier instrumento que caía en sus manos al poco tiempo lo tocaba perfectamente.
José Antonio Tomás
La entrada de Susi y más tarde de Carlos Peral Serrano y Rafi supuso una inyección de fuerza, ritmo y la aportación de nuevas ideas. La voz de Susi era idónea para temas de Soul y clásicos del rock and roll. En su repertorio incluyeron canciones de Beatles, Family, Tremoloes, Rollings Stones y Wilson Pickett.
Para la interpretación de las nuevas canciones, el grupo incorporó algunos instrumentos de percusión árabes para así darle aires novedosos.
Paso a paso con mucho esfuerzo y constancia fueron haciéndose un nombre en Ceuta. Actuaban en fiestas que se celebraban en locales ceutíes, Cervantes, Terramar, Baviera, Ceutí, Ulises, Whisky a go-go, en las casetas que se montaban en las fiestas patronales ceutíes. En las ferias de Ceuta realizaban verdaderos maratones musicales; tocaban compartiendo cartel con la Orquesta Ceutí durante toda la noche, mientras había público, ellos actuaban.
Una vez consolidado el grupo, empezaron a viajar fuera de Ceuta. Actuaron por muchas zonas de Andalucía: Málaga, Cádiz (carnavales), Jerez, etc. Para Andalucía tenían como agente artístico a la Agencia Mundo de Málaga. Tocaron como teloneros de artistas consagrados como: Billie Davis, Los Bravos, Los Gritos, Brisks, Rafhael y The End.
Un hermano del guitarrista T. Medina, Alfredo, hacía de agente artístico para Ceuta y Pepe Sánchez lo hacía para Marruecos.
Como hicieron The Rocking Boys y The Brisks, el reino alauita fue el lugar donde el grupo cosechó gran éxito, siendo asiduos de varias ciudades marroquíes donde pasaron largas temporadas tocando.
Actuaron en el Oriental Night y en las discotecas Claxon y Liceé de Tánger, en Ketama tocaron en las fiestas de fin de año, en la ciudad de Marrakech en la sala de fiestas del hotel La Mamonia con gran afluencia de público. En Restinga fueron contratados para actuar durante la celebración de la boda de un coronel del ejército marroquí amigo del rey Hassan II con la asistencia de la hermana del rey.
Cuando iban dirección a Restinga para actuar se les prohibió el paso por la aduana marroquí siendo necesaria la intervención de las autoridades marroquíes asistentes a la boda para solventar la embarazosa situación.
Algunos componentes del grupo eran menores de edad por lo que tuvieron que obtener permiso paterno y policial para poder actuar en Marruecos.
Con la irrupción con fuerza del Soul, Los Dingos como otros muchos grupos incorporaron instrumentos de viento para dar más fuerza a su música. Según los testimonios de la época, a finales de los 60 el grupo tenía un sonido potente y limpio. En sus actuaciones de cara al público lograban contagiar su alegría y entusiasmar a los asistentes.
De todos los músicos que pasaron por el grupo los demás aprendimos algo. Yo en concreto de no saber tocar apenas la guitarra acabe tocándola bien y aprendí a tocar el saxo.
J. Andrés Acevedo Muñoz
Los Dingos no grabaron ningún disco. Tuvieron una oferta de la misma casa discográfica de The Brisks (Belter) para registrar un EP. Las condiciones draconianas que les imponía Belter eran tan fuertes que optaron por desestimar la oferta. De las cuatro canciones que tenían que grabar, tres las elegía la casa discográfica, ninguna de ellas entraba en su repertorio ni eran canciones que entraban en la visión musical del grupo. Tenían que costearse ellos mismos el viaje a los estudios de grabación (Madrid) y todos los gastos ocasionados también eran de su cuenta. Ante estas perspectivas decidieron no aceptar la oferta de grabar. Una lastima, pues a pesar de las fuertes condiciones que les exigían, quizá aquella grabación hubiese cambiado sus vidas y hoy día podríamos recordar a un segundo grupo ceutí en la historia de la música española.
Los Dingos grabaron varias cintas para su emisión en la radio; en algún cajón escondido deben de dormir los sueños musicales del grupo. Por desgracia, ellos no conservan ninguna cinta con grabaciones de la época.
A medida que el grupo se consolida y gana dinero, mejoraron su equipo técnico. Pasaron de tocar con los instrumentos más sencillos del mercado a hacerlo con el mismo equipo que el utilizado por The Beatles. El equipo estaba compuesto por: guitarras Galanti, batería Premier y amplificadores Vox y Tecnoson.
En la Navidad del 69, tocando en Marraqueck (Hotel Mamonia) el bajista Carlos Peral recibió la triste noticia de la muerte de su padre. Marchó para Ceuta y decidió no seguir más con el grupo. El viaje de regreso hacia Ceuta del resto de miembros fue caótico. Realizaron el viaje en un camión sin capota, con lluvia y con problemas en la aduana por los instrumentos. Todas estas aventuras y la inminente incorporación al servicio militar, aceleró definitivamente la disolución de Los Dingos. Después de un breve periodo con Paco Alcauza como nuevo bajo, dejaron la actividad musical casi al mismo tiempo que el otro grupo ceutí, The Brisks y que los grandes impulsores de la música moderna, The Beatles, eran los años setenta, la década del rock progresivo y de los súper grupos.
La última formación del grupo y la más estable fue:
-José Antonio Tomás Medina, guitarra solista
-José Andrés Acevedo Muñoz, guitarra rítmica y saxo
-Carlos Peral Serrano y Paco Alcauza, bajo
-Amid Douad, Susi, batería y voz
-Rafael González Serrán (Rafi), órgano y voz
Tras la disolución del grupo varios miembros siguieron en el mundo de la música. Pedro Fuentes tocó en la Orquesta de Raymond Caballa y acompañó a cantantes conocidos, actualmente vive en Fuenlabrada y es profesor de música.
Rafael González sigue actuando por las costas de Levante. Carlos Peral tras la muerte de su padre marchó a Madrid con la Orquesta Raimond Caballa. Después se fue a la mili en Ceuta donde formó un grupo con Julio y Enrique Pérez Barranco, pianista, único superviviente de la tristemente recordada Orquesta Maracaibo para actuar en la Feria de Ceuta.
Acabado el servicio militar se trasladó a vivir a Sevilla donde formó parte de varios grupos, el más conocido fue: Los Extraños. Actualmente forma el dúo Anochecer con J. M. Campaña.
Susi marchó a la Costa del Sol donde estuvo con Los Delphis, después se fue a Suecia y formó parte de diversos grupos: Arrigo Spinelli (italianos), C-68 y Gunter Chulle (alemanes) y los internacionales, Yes Or No. Más tarde se fue a Suiza donde creó el Dúo 1001 Noches con Antonio Busto, después de once años de actividad con este dúo, en el verano de 2003 se disolvieron. Con esta formación grabó un CD en el que tocó la batería, piano, guitarra, bajo, flauta, coro y voz, demostrando sus dotes de multiinstrumentista. Hoy día vive en Marruecos.
J. Andrés Acevedo Muñoz falleció en octubre de 2004.
En Ceuta se acabó una etapa y empezó otra, la de otros grupos con nombres propios en la historia local: Sensación, Barones, Eclipse….
Esfuerzo, constancia, ilusión y profesionalidad
Entre las características de la mayoría de los grupos que surgieron en los primeros años sesenta dos destacaban: la escasa o nula formación musical y el desconocimiento de idiomas, especialmente el inglés, idioma esencial para la música rock en aquellos años.
Los o The Dingos, pues de las dos formas, según la ocasión y el sitio donde actuaban, se anunciaban, fue un claro ejemplo de grupo formado solo con ilusión y enormes ganas de triunfar en el panorama musical.
En 1964, Rafael Hita y J. A. Acevedo, compañeros de estudios propusieron a otros conocidos formar un grupo musical. R. Hita tenía alguna experiencia de cara al público al haber acompañado algunas veces con su guitarra a Larbi, cantante ceutí de corte melódico y potente voz que solía actuar en fiestas en el Centro Cultural Artístico de Hadú. Los demás miembros no tenían experiencia musical y algunos apenas sabían tocar.
La primera formación del grupo fue:
-J. Antonio Tomás Medina, guitarra solista
-J. Andrés Acevedo Muñoz, guitarra rítmica y saxo
-Rafael Hita Vilches, bajo
-Antoni, cantante
-Leoni, batería
Ensayaban en una habitación que les dejaba la madre de Acevedo cerca del cine África. El método de aprendizaje de las canciones era rudimentario pero el único posible para la mayoría de los grupos que empezaban en aquellos años. Consistía en poner el disco cuantas veces fuera necesario hasta aprenderse las canciones de memoria; muchas veces a menos revoluciones para intentar captar mejor algunos detalles. De esta forma memorizaban las canciones que después incluían en su repertorio.
A veces asistían a los ensayos de la Orquesta Ceutí. La mayoría de los miembros de la orquesta tenían estudios musicales y ellos intentaban de esta manera aprender algo.
Al principio apenas teníamos idea de tocar, poco a poco con mucha paciencia y mucha voluntad fuimos aprendiendo. Al poco tiempo el grupo sonaba francamente bien. Con los años y la incorporación de instrumentos de viento el grupo acabó sonando estupendamente.
J. A. Tomás Medina
Poco a poco reunieron un amplio repertorio. La música que tocaban dependía del lugar y del público asistente; tenían gran versatilidad. Lo mismo tocaban simplemente para bailar sin más que tocaban temas más profundos y difíciles. En su repertorio había canciones de: Los Bravos, Sirex, Brisks, clásicos del rock, y canciones propias como: Juli. Homenaje a la madre de un batería, compuesta por Manolo Trujillo.
Poco tiempo después el cantante fue sustituido por Julián Isla que junto a Tomás Medina y Andrés Acevedo fueron la base del grupo la mayor parte de su existencia.
Participaron en el Primer Festival de la Canción Ceutí celebrado en el teatro Apolo en 1966 y obtuvieron el Primer Premio del Concurso de Conjuntos músico-vocales celebrado en el teatro Cervantes durante las Fiestas de Santo Tomás del I.N.E.M. en 1966.
Durante su actividad, otros músicos formaron parte del grupo: J. López Arrabal, Juan, Benasayag y Luis Heredia –tiempo después se hizo muy popular en Ceuta como cantante de la Orquesta Ceutí- como baterías.
Luís Bellido, Carlos Peral y Paco Alcauza tocaron el bajo. Paco que venía de tocar con el grupo de Algeciras Yerbabuena tocó el saxo y Pedro Fuentes y Rafael González (Rafi) el órgano y voz en distintas etapas.
Una incorporación importante para el grupo fue la del batería Susi. Su entrada en la banda se produjo de una manera curiosa. Un día, durante el ensayo, Miguel el Rubio, batería, se ausentó por motivos personales, Susi y otros jóvenes presenciaban el ensayo, Julián el cantante en tono jocoso miró a Susi y grito: ¡aquí tenemos al nuevo batería! Tímidamente Susi entró, cogió las baquetas y se dispuso a tocar ante la incredulidad de los miembros del grupo; llevaba meses bajando a diario desde Los Rosales para asistir a los ensayos y se sabía el repertorio de memoria. Cuando empezó a tocar el asombro se apoderó de ellos, sabía tocar y además magníficamente. El primer tema que tocó con el grupo fue un éxito de los catalanes Cheyenes. Allí mismo decidieron incorporarlo a la banda.
Susi venía todas las tardes a vernos ensayar desde la barriada donde vivía. Cuando le invitamos a tocar y vimos lo que sabía, no lo dudamos ni un momento. Es el músico más inteligente que he visto nunca, cualquier instrumento que caía en sus manos al poco tiempo lo tocaba perfectamente.
José Antonio Tomás
La entrada de Susi y más tarde de Carlos Peral Serrano y Rafi supuso una inyección de fuerza, ritmo y la aportación de nuevas ideas. La voz de Susi era idónea para temas de Soul y clásicos del rock and roll. En su repertorio incluyeron canciones de Beatles, Family, Tremoloes, Rollings Stones y Wilson Pickett.
Para la interpretación de las nuevas canciones, el grupo incorporó algunos instrumentos de percusión árabes para así darle aires novedosos.
Paso a paso con mucho esfuerzo y constancia fueron haciéndose un nombre en Ceuta. Actuaban en fiestas que se celebraban en locales ceutíes, Cervantes, Terramar, Baviera, Ceutí, Ulises, Whisky a go-go, en las casetas que se montaban en las fiestas patronales ceutíes. En las ferias de Ceuta realizaban verdaderos maratones musicales; tocaban compartiendo cartel con la Orquesta Ceutí durante toda la noche, mientras había público, ellos actuaban.
Una vez consolidado el grupo, empezaron a viajar fuera de Ceuta. Actuaron por muchas zonas de Andalucía: Málaga, Cádiz (carnavales), Jerez, etc. Para Andalucía tenían como agente artístico a la Agencia Mundo de Málaga. Tocaron como teloneros de artistas consagrados como: Billie Davis, Los Bravos, Los Gritos, Brisks, Rafhael y The End.
Un hermano del guitarrista T. Medina, Alfredo, hacía de agente artístico para Ceuta y Pepe Sánchez lo hacía para Marruecos.
Como hicieron The Rocking Boys y The Brisks, el reino alauita fue el lugar donde el grupo cosechó gran éxito, siendo asiduos de varias ciudades marroquíes donde pasaron largas temporadas tocando.
Actuaron en el Oriental Night y en las discotecas Claxon y Liceé de Tánger, en Ketama tocaron en las fiestas de fin de año, en la ciudad de Marrakech en la sala de fiestas del hotel La Mamonia con gran afluencia de público. En Restinga fueron contratados para actuar durante la celebración de la boda de un coronel del ejército marroquí amigo del rey Hassan II con la asistencia de la hermana del rey.
Cuando iban dirección a Restinga para actuar se les prohibió el paso por la aduana marroquí siendo necesaria la intervención de las autoridades marroquíes asistentes a la boda para solventar la embarazosa situación.
Algunos componentes del grupo eran menores de edad por lo que tuvieron que obtener permiso paterno y policial para poder actuar en Marruecos.
Con la irrupción con fuerza del Soul, Los Dingos como otros muchos grupos incorporaron instrumentos de viento para dar más fuerza a su música. Según los testimonios de la época, a finales de los 60 el grupo tenía un sonido potente y limpio. En sus actuaciones de cara al público lograban contagiar su alegría y entusiasmar a los asistentes.
De todos los músicos que pasaron por el grupo los demás aprendimos algo. Yo en concreto de no saber tocar apenas la guitarra acabe tocándola bien y aprendí a tocar el saxo.
J. Andrés Acevedo Muñoz
Los Dingos no grabaron ningún disco. Tuvieron una oferta de la misma casa discográfica de The Brisks (Belter) para registrar un EP. Las condiciones draconianas que les imponía Belter eran tan fuertes que optaron por desestimar la oferta. De las cuatro canciones que tenían que grabar, tres las elegía la casa discográfica, ninguna de ellas entraba en su repertorio ni eran canciones que entraban en la visión musical del grupo. Tenían que costearse ellos mismos el viaje a los estudios de grabación (Madrid) y todos los gastos ocasionados también eran de su cuenta. Ante estas perspectivas decidieron no aceptar la oferta de grabar. Una lastima, pues a pesar de las fuertes condiciones que les exigían, quizá aquella grabación hubiese cambiado sus vidas y hoy día podríamos recordar a un segundo grupo ceutí en la historia de la música española.
Los Dingos grabaron varias cintas para su emisión en la radio; en algún cajón escondido deben de dormir los sueños musicales del grupo. Por desgracia, ellos no conservan ninguna cinta con grabaciones de la época.
A medida que el grupo se consolida y gana dinero, mejoraron su equipo técnico. Pasaron de tocar con los instrumentos más sencillos del mercado a hacerlo con el mismo equipo que el utilizado por The Beatles. El equipo estaba compuesto por: guitarras Galanti, batería Premier y amplificadores Vox y Tecnoson.
En la Navidad del 69, tocando en Marraqueck (Hotel Mamonia) el bajista Carlos Peral recibió la triste noticia de la muerte de su padre. Marchó para Ceuta y decidió no seguir más con el grupo. El viaje de regreso hacia Ceuta del resto de miembros fue caótico. Realizaron el viaje en un camión sin capota, con lluvia y con problemas en la aduana por los instrumentos. Todas estas aventuras y la inminente incorporación al servicio militar, aceleró definitivamente la disolución de Los Dingos. Después de un breve periodo con Paco Alcauza como nuevo bajo, dejaron la actividad musical casi al mismo tiempo que el otro grupo ceutí, The Brisks y que los grandes impulsores de la música moderna, The Beatles, eran los años setenta, la década del rock progresivo y de los súper grupos.
La última formación del grupo y la más estable fue:
-José Antonio Tomás Medina, guitarra solista
-José Andrés Acevedo Muñoz, guitarra rítmica y saxo
-Carlos Peral Serrano y Paco Alcauza, bajo
-Amid Douad, Susi, batería y voz
-Rafael González Serrán (Rafi), órgano y voz
Tras la disolución del grupo varios miembros siguieron en el mundo de la música. Pedro Fuentes tocó en la Orquesta de Raymond Caballa y acompañó a cantantes conocidos, actualmente vive en Fuenlabrada y es profesor de música.
Rafael González sigue actuando por las costas de Levante. Carlos Peral tras la muerte de su padre marchó a Madrid con la Orquesta Raimond Caballa. Después se fue a la mili en Ceuta donde formó un grupo con Julio y Enrique Pérez Barranco, pianista, único superviviente de la tristemente recordada Orquesta Maracaibo para actuar en la Feria de Ceuta.
Acabado el servicio militar se trasladó a vivir a Sevilla donde formó parte de varios grupos, el más conocido fue: Los Extraños. Actualmente forma el dúo Anochecer con J. M. Campaña.
Susi marchó a la Costa del Sol donde estuvo con Los Delphis, después se fue a Suecia y formó parte de diversos grupos: Arrigo Spinelli (italianos), C-68 y Gunter Chulle (alemanes) y los internacionales, Yes Or No. Más tarde se fue a Suiza donde creó el Dúo 1001 Noches con Antonio Busto, después de once años de actividad con este dúo, en el verano de 2003 se disolvieron. Con esta formación grabó un CD en el que tocó la batería, piano, guitarra, bajo, flauta, coro y voz, demostrando sus dotes de multiinstrumentista. Hoy día vive en Marruecos.
J. Andrés Acevedo Muñoz falleció en octubre de 2004.
En Ceuta se acabó una etapa y empezó otra, la de otros grupos con nombres propios en la historia local: Sensación, Barones, Eclipse….
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